![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
yajohnПочти полтора столетия насчитывает история кинематографа и киноиндустрии. От монохромных мимов братьев Люмьер к карнавалу звукового и цветного кино, от стереокино к 4 D и... дальше? Культовый английский кинорежиссер Питер Гринуэй сказал, что смерть кино произошла 31 сентября 1983 года с изобретением дистанционного пульта управления. Магия кино рассыпалась при нажатии кнопки “ PAUSE ”. Муза кинематографа трагически заламывает руки и голосом Елены Соловей в фильме «Раба любви» произносит: «Вы звери, господа!»
Дальше — больше. Кинотеатры на время сменились видеосалонами, которые в свою очередь вымерли с появлением видеомагнитофонов в частных квартирах. Потом появились компьютеры и домашние кинотеатры, то есть это очередной виток все той же спирали, направленной вверх: маленькая персональная контролируемая киновселенная. 4 D -кинотеатры пытаются снова трансформировать домашний уют с семечками в коллективное потребление попкорна. Оно и понятно, ведь киноиндустрия действует по принципу секты, маскирующейся под психологические тренинги — групповое счастье продолжительностью в полтора часа, рублей по двести с человека. Счастье оптом поставлять выгодней, потому что над розничной торговлей в этом случае практически нет никакого контроля. Особенно теперь, в эпоху торрентов и подобных им файлообменников, мудреных на первый взгляд, но абсолютно элементарных в использовании. Вся проблема авторского права в кино замешана на монополизации счастья: якобы только производитель имеет право выдавать киносчастье публике. Это принцип тоталитарной секты с молением на экранированного гуру индустрии. Стаду нужен пастырь, стае – вожак. Ситуация анекдотическая: укушенный вампиром становится упырем, а нашего «массового зрителя», судя по меню переполненных кинотеатров, покусали бараны.
Нет, мы не звери – не нужно зазывать нас в стаи, когорты и стада. Конечно, приятно поглазеть на красивую картинку при красивом звуке. Но счастье — это не «сделайте нам красиво». При этом зырить кинишку по квартиркам тоже давно не выход. Киногуру знают секрет счастья — он в совместном просмотре. Но нам мало уже просто вместе куда-то организованно пойти. Мы смотрим кино не для того, чтобы галочки проставлять в анкете с испробованными новинками. Мы хотим делиться. Хотим обсуждать. Хотим собирать свое кино и показывать его сами — так, как сами мы захотим.
Существуют частные киноклубы с некоммерческими показами разнопланового кино: от немого до арт-хаусного. Некоторые, как, например, петербургский киноклуб «Люмьер» в арт-галерее «Борей», сопровождают свои показы обсуждениями и лекциями, ставя перед собой не столько культурно-просветительскую, сколько философскую цель — используя кино как отправную точку для мысли и рассуждения, как материал для выстраивания мировоприятия и системы интерпретаций. Сеть киноклубов в Москве (см. anna-brandush.livejournal.com/2768.html) дает возможность ежедневно смотреть и обсуждать самое разное кино, какого никогда не увидишь в мультиплексах. Провинциальные клубы синефилов параллельно с показами приобщают зрителя к истории мирового кинематографа. И что немаловажно, на большинство клубных кинопоказов в столице и на периферии вход свободный. Зритель платит своим вниманием, своим временем, своим собственным интеллектуальным ресурсом. Да, кино – это труд, но удовольствие от такого труда несравнимо ни с какими из предлагаемых развлечений вальяжной публики.
А когда модная ныне социофобия зашкаливает, и при всем богатстве возможностей нет желания находиться среди посторонних людей, а желание смотреть кино не в гордом одиночестве парадоксально никуда не девается… Есть и другой путь — устраивать совместные кинопросмотры в кругу друзей, дома перед проектором.
Большинство смотрит кино беспорядочно, ориентируясь на каприз и едва уловимые ассоциации. Некоторые досконально изучают фильмографию любимых актеров. Редкие ценители действуют по литературному принципу перекрестного чтения, путешествуя по аллюзиям и отсылкам в фильме к другим кинокартинам – кино вообще наполовину соткано из цитирования. А можно планомерно отсматривать кино, например, по странам или эпохам, по направлениям или режиссерам. Последнее, кстати, интереснее всего, поскольку не кормит эрудицию, а дает возможность прикоснуться к миру кинематографа изнутри, всмотреться в кино глазами режиссера как конкретной личности, вслушатся в его личный киноязык. Восприятие и понимание кино посредством киноязыка режиссера помогает избавиться от бытовой оценки «нравится-не нравится». Каждый фильм становится частью целого, дополнительной черточкой к портрету. Такой подход к кино — это возможность диалога с автором и одновременно метод ориентрования в практически необъятной вселенной кинематографа.
Человек отличается от зверя возможностью творить, обеспечиваемую языком. И, что более важно, способностью и желанием делиться творчеством, воспринимать чужое творчество как диалог. Скучно ограничивать кино до рамочек развлечения и «отдыха мозга», когда оно дает гораздо большие возможности: удовольствие от расслабленного перелистывания картинок может вырасти в наслаждение от понимания этих картинок, в радость узнавания и со-творчества в диалоге с режиссером, в счастье делиться этим с другими. Нам для этого не обязательно нырять в техноджунгли спецэффектов, нам нужно собственное чутье или хотя бы путеводитель – жанр, эпоха, режиссер.
Кино не умерло — это мы заснули в уютных креслах, нажевавшись попкорна. Нас придавило паузой, пора бы нажать на «плей». Нет, мы не пресыщенные звери, господа!
(Ɔ)![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
chudo_vische
оригинал
Подписываюсь под каждым словом.
п.с. нет, не цитатой со ссылкой на полный текст, нет. Я передеру это полностью даже под страхом попасть попасть за это в ад для копипэйстеров.
Дальше — больше. Кинотеатры на время сменились видеосалонами, которые в свою очередь вымерли с появлением видеомагнитофонов в частных квартирах. Потом появились компьютеры и домашние кинотеатры, то есть это очередной виток все той же спирали, направленной вверх: маленькая персональная контролируемая киновселенная. 4 D -кинотеатры пытаются снова трансформировать домашний уют с семечками в коллективное потребление попкорна. Оно и понятно, ведь киноиндустрия действует по принципу секты, маскирующейся под психологические тренинги — групповое счастье продолжительностью в полтора часа, рублей по двести с человека. Счастье оптом поставлять выгодней, потому что над розничной торговлей в этом случае практически нет никакого контроля. Особенно теперь, в эпоху торрентов и подобных им файлообменников, мудреных на первый взгляд, но абсолютно элементарных в использовании. Вся проблема авторского права в кино замешана на монополизации счастья: якобы только производитель имеет право выдавать киносчастье публике. Это принцип тоталитарной секты с молением на экранированного гуру индустрии. Стаду нужен пастырь, стае – вожак. Ситуация анекдотическая: укушенный вампиром становится упырем, а нашего «массового зрителя», судя по меню переполненных кинотеатров, покусали бараны.
Нет, мы не звери – не нужно зазывать нас в стаи, когорты и стада. Конечно, приятно поглазеть на красивую картинку при красивом звуке. Но счастье — это не «сделайте нам красиво». При этом зырить кинишку по квартиркам тоже давно не выход. Киногуру знают секрет счастья — он в совместном просмотре. Но нам мало уже просто вместе куда-то организованно пойти. Мы смотрим кино не для того, чтобы галочки проставлять в анкете с испробованными новинками. Мы хотим делиться. Хотим обсуждать. Хотим собирать свое кино и показывать его сами — так, как сами мы захотим.
Существуют частные киноклубы с некоммерческими показами разнопланового кино: от немого до арт-хаусного. Некоторые, как, например, петербургский киноклуб «Люмьер» в арт-галерее «Борей», сопровождают свои показы обсуждениями и лекциями, ставя перед собой не столько культурно-просветительскую, сколько философскую цель — используя кино как отправную точку для мысли и рассуждения, как материал для выстраивания мировоприятия и системы интерпретаций. Сеть киноклубов в Москве (см. anna-brandush.livejournal.com/2768.html) дает возможность ежедневно смотреть и обсуждать самое разное кино, какого никогда не увидишь в мультиплексах. Провинциальные клубы синефилов параллельно с показами приобщают зрителя к истории мирового кинематографа. И что немаловажно, на большинство клубных кинопоказов в столице и на периферии вход свободный. Зритель платит своим вниманием, своим временем, своим собственным интеллектуальным ресурсом. Да, кино – это труд, но удовольствие от такого труда несравнимо ни с какими из предлагаемых развлечений вальяжной публики.
А когда модная ныне социофобия зашкаливает, и при всем богатстве возможностей нет желания находиться среди посторонних людей, а желание смотреть кино не в гордом одиночестве парадоксально никуда не девается… Есть и другой путь — устраивать совместные кинопросмотры в кругу друзей, дома перед проектором.
Большинство смотрит кино беспорядочно, ориентируясь на каприз и едва уловимые ассоциации. Некоторые досконально изучают фильмографию любимых актеров. Редкие ценители действуют по литературному принципу перекрестного чтения, путешествуя по аллюзиям и отсылкам в фильме к другим кинокартинам – кино вообще наполовину соткано из цитирования. А можно планомерно отсматривать кино, например, по странам или эпохам, по направлениям или режиссерам. Последнее, кстати, интереснее всего, поскольку не кормит эрудицию, а дает возможность прикоснуться к миру кинематографа изнутри, всмотреться в кино глазами режиссера как конкретной личности, вслушатся в его личный киноязык. Восприятие и понимание кино посредством киноязыка режиссера помогает избавиться от бытовой оценки «нравится-не нравится». Каждый фильм становится частью целого, дополнительной черточкой к портрету. Такой подход к кино — это возможность диалога с автором и одновременно метод ориентрования в практически необъятной вселенной кинематографа.
Человек отличается от зверя возможностью творить, обеспечиваемую языком. И, что более важно, способностью и желанием делиться творчеством, воспринимать чужое творчество как диалог. Скучно ограничивать кино до рамочек развлечения и «отдыха мозга», когда оно дает гораздо большие возможности: удовольствие от расслабленного перелистывания картинок может вырасти в наслаждение от понимания этих картинок, в радость узнавания и со-творчества в диалоге с режиссером, в счастье делиться этим с другими. Нам для этого не обязательно нырять в техноджунгли спецэффектов, нам нужно собственное чутье или хотя бы путеводитель – жанр, эпоха, режиссер.
Кино не умерло — это мы заснули в уютных креслах, нажевавшись попкорна. Нас придавило паузой, пора бы нажать на «плей». Нет, мы не пресыщенные звери, господа!
(Ɔ)
chudo_vischeоригинал
Подписываюсь под каждым словом.
п.с. нет, не цитатой со ссылкой на полный текст, нет. Я передеру это полностью даже под страхом попасть попасть за это в ад для копипэйстеров.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
нет, всё понятно. но что конкретно? (с)
Date: 16/03/2010 09:08 (UTC)Re: нет, всё понятно. но что конкретно? (с)
Date: 16/03/2010 12:41 (UTC)Re: нет, всё понятно. но что конкретно? (с)
Date: 16/03/2010 12:55 (UTC)