yajohn: (Default)
В общем дело было так:
Одна молодая касатка решила обгрызть перо руля яхты... Нет, все не так началось.
Некая фрoйляйн Изи собралась с классом в Штуттгартскую оперу на представление об истории RAF, но по дороге ее обшмонали менты в смысле полиция. В итоге в оперу Изи приперлась с опозданием и в расстроенных чувствах. Хорошо что там ее ждал ее бойфренд Пип (начинающий репер, кстати), который мудро рассудил что так в оперу нельзя и надо сначала дунуть. И то ли шмаль была ядреная, то-ли Изи была слишком на взводе, но проперло ее серьезно и вот прямо в фойе она осознала, что она - молодая касатка, и зовут ее Глэдис Бланка.
И опоздала она, Глэдис Бланка, не в оперу, а в школу китов. Где как раз читали лекцию про прародителя китов (внезапно) Левиафана. Но на лекцию Глэдис, напомню, опоздала, потому что трамвай сломался ее [опять] переехал корабль и знатно укоцал. И теперь ни о чем другом кроме мести думать Глэдис не может и отправляется в мир людей чтобы откусить перо руля всем яхтам в Гибралтаре потопить самый большой корабль человеков. Это не просто (в мир людей сиречь), но ей соглашается помочь владеющий продвинутыми подводными технологиями эксцентричный миллиардер Элон Лоун. В обмен на плавник. Ну не на голос же, это же опера. Но с условием: только 24 часа. Продлить можно за поцелуй истинной любви. Глэдис соглашается и команда хирургов Лоуна делает из нее человека. И отправляет на землю.
А там как раз какие-то анархисты с полицией бодаются. За что непонятно, но задорно. Полиция анархистов из водометов поливает. А экс-касатку Глэдис все еще после операции не попустило, и она прямо на водометы рвется. Вода же. Но анархисты ее спасают и притаскивают на свой флэт. Идея Глэдис о потоплении самого большого корабля человеков производит на анархистов сильное впечатление и они принимают ее в свои ряды. Но сначала у них по плану взрыв в ресторане с самым большим аквариумом. План неплох, но вот роль Глэдис в нем не продумали, потому что когда аквариум взорвали, вместо того чтобы тикать, Глэдис принялась спасать рыб. В итоге всех повязали.
На этом месте Глэдис опять тригернуло и она поняла, что она не касатка-Гльдис, а Йеннифэр из Венгерберга Ульрика Майнхоф. Та самая, из RAF. Тут ей является Левиафан, вернись, говорит, мол все прощу, а то часики-то тикают. Тут Ульрика-Глэдис-Изи вспоминает что перо руля еще не откушено корабль человеков еще не потоплен, а время и правда на исходе. Ну тут понятно - нужен поцелуй истинной любви, под рукой - только анархисты. Но анархист пошел нынче какой-то мелкий, инфантильный, на поцелуй истинной любви не способный. Не вышло, в общем, с поцелуем, все плохо.
Но тут Ульрику-Глэдис-Изи начинает потихоньку попускать, и она понимает что все они - на самом деле персонажи оперы! Она рассказывает эту новость анархистам. Которые, напомню, по ходу в тюрьме сидят, по делу об аквариуме. Анархисты узнав что они не в тюрьме, а в опере приходят в восторг и начинают брать зрителей оперы в заложники. Тут чад угара сгустился настолько, что продолжать дальше было уже почти невозможно, поэтому Ульрика мочит анархистов, мерзкий Лоун (эксцентричный миллиардер) оттяпывает Глэдис плавник чтобы его (плавник, сиречь) съесть, но Глэдис всплывает в Изи и они все вместе триумфально выходят на овации.

Отчет о посещении Штуттгартской оперы закончил.

yajohn: (Default)
Штуттгартская опера продолжает жечь напалмом.

На сей раз была "Русалка" Дворжака, причем семейное sic! представление.

Колдунья в латексе, и у ее ног - русалочка, мучительно пытающаяся после потери хвоста встать на пуанты... Кстати, да, о пуантах. Русалка (а равно и все остальные не-люди) была представлена на сцене одновременно двумя исполнителями: поющим и танцующим. Для бессловесной (во втором действии) Русалки наличие танцующего альтер-эго - это действительно очень здорово. Танцевал Русалочку, кстати, мальчик (пламенный привет хейтерам черной русалочки от диснея. не смотрел, но одобряю). Причем танцевал Русалк просто шикарно. Ну и судя по всему штуттгартскую оперу с местной дрэг-квин сценой связывает самая теплая дружба :)

Ну и отдельно следует упомянуть сценографию. Это действительно нечто. Огромное, во всю сцену зеркало, слегка подрагивающее и создающее иллюзию, что смотришь на происходящее сверху, сквозь легкую водную рябь. А когда его развернули вертикально - появилась редкая возможность взглянуть на все "с той стороны", увидеть работу дирижера (весьма молодая женщина, кстати) и заглянуть в мрачноватый сумрак зрительного зала.

В общем - восторг-восторг :)

п.с. совсем забыл! Пели тоже прекрасно.
п.с.с. на фото в центре - Русалочки/а.




п.с.с.с. вот тут есть еще картинок

yajohn: (Default)
Самый слабый, на мой субъективный взгляд, фильм Соррентино. Рваный и вполне банальный сюжет, какая-то дерганая режиссура. Фирменный эстетский задор узнаваем, но периодически спотыкается.
Показательно обрюзгший Гэри Олдман выглядит интереснее несомненно прекрасной во всех отношениях Селесты Далла Порте (Партенопы то бишь). А может без Тони Сервилло камера Соррентино просто не знает кем теперь любоваться?
Или в "Великой красоте" и "Молодости" Соррентино задал планку, которую теперь не так-то просто перепрыгнуть? Эх... Все нонеча не то что давеча.
Но в целом - весьма достойный и красивый фильм.

yajohn: (Default)
Несколько лет назад (вообще-то много) я с удивлением осознал, что старый советский рок вновь поразительно актуален. Ранний БГ, Шевчук, Дягилева... Может все в мире действительно повторяется и прав был Экклесиаст, может что кармическое, а может и правда - место проклятое...
А вот давеча вдруг осознал что для полноты картины не хватает ещё чтобы Трамп взял банджО и сыграл нам на прощанье ла-ла-ла-лай-ла-ла-ла-лай-ла.....
yajohn: (Default)
"Комната по соседству" Альмадовара это полный фейлспам. Даже не смотря на Тильду свет нашу Суинтон, которая шедеврально сыграет даже табуретку и Джулианну Мур. Педро мучительно тщится нам что-то сказать, что-то несомненно важное и глубокое, но получается, увы, лишь глубокомысленное мычание. На эту творческую импотенцию больно смотреть.

yajohn: (Default)
Все побежали и я побежал. Штрихпунктиром.

Забавно, когда в младые годы мы обсуждали "Сто лет одиночества", кто-то сказал, что по сути - это мыльная опера. В нашей жизни Габриэль Гарсиа Маркес и мыльные оперы появились, кстати, тоже примерно одновременно.

Авторы очень бережно подошли к материалу. Очень. В то время как сам Маркес - совершенно беспощаден.

Мне вообще претит апелляция к мнению Гарсиа Маркеса (и уж тем более его потомков) относительно возможной экранизации. Я вообще сомневаюсь что Маркес до конца осознавал ЧТО он написал, да и не важно это.

Главный вопрос становящийся по прочтении книги - о чем это все вообще? По просмотру сериала этот вопрос не возникает, ни в какой форме. Вопросов вообще не возникает.

При словах "магический реализм" моя рука судорожно тянется к пистолету. Но пистолета, к счастью, у меня нет. А в фильме нет магии. Совсем. Хотя один почти магический эффект есть: чем дальше смотрим, тем нестерпимее хочется перечитать книгу.

В некотором смысле книга "Сто лет одиночества" это пояснительная записка к книге пророчеств Мелькиадеса. Экранизировали именно пояснительную записку.

И если бы меня спросили (к счастью никто не спрашивал), мол, как же это экранизировать - я бы сказал, что начать следует с сожжения сценария в руинах до основания разрушенной ураганом киностудии.

Ибо было предречено, что зеркальный (или зазеркальный) город будет снесен ураганом и стерт из памяти людей в ту самую минуту, когда Аурелиано Вавилонья закончит чтение пергаментов, и что все написанное в них неповторимо отныне и навеки, ибо ветвям рода, приговоренного к ста годам одиночества, не дано повториться на земле.
yajohn: (Default)
Ну что я могу сказать...
Молодая, атласно-фарфоровая Маргарет Куолли на фоне фактурно стареющей Деми Мур выглядит, мягко говоря, бледненько. Даже в этом чудовищном макияже. Да и вообще в фильме ничего особо интересного кроме игры Мур, собственно, и нету. Ни уму ни сердцу. На мой взгляд, конечно.
А Куолли - ну да, милашка, конечно, но в известной рекламе Kenzo она смотрится куда как более уместно.

Ты выглядишь всего лишь мило,
Котенок с бантиком в хвосте!
Не плакала, не хоронила –
Откуда ж взяться красоте,
Когда людская красота
Скорее знание, чем сила.

yajohn: (Default)
Вчера сходили на "Санкту". Это та самая опера с голыми монашками на роликовых коньках, если кто-то вдруг забыл о чем речь. И мне таки есть что сказать.

Во первых - да, это эпатаж, причем в весьма радикальных формах. Мне трудно сказать был ли секс на сцене симулированным и если да - то в какой степени, но это, поверьте мне, на общем фоне уже не важно. Табу нарушались задорно и бескомпромиссно. Одна дамочка у нас на галерке таки грохнулась в обморок, пришлось выносить.

Во вторых - заявлена была опера-перформанс. И это оказалось правдой. Баланс оперы и перформанса можно обсуждать, но и то и другое несомненно присутствовало. Причем опера и перформанс были художественно взаимосвязаны, что, в общем-то не само собой при таких вводных.

В третьих. Признаюсь честно, более всего я опасался, что попаду на фрик-шоу с голыми монашками на роликах. Но нет. Не смотря на крайний радикализм выразительных средств эпатаж оставался средством, но не целью. И это не может не вызывать восхищения. Во всяком случае среди меня.

В четвертых. Режиссура. Она имела место быть. И при столь, мягко говоря, разнородном материале - это очень круто.

Ну и главное, наверное. Я люблю оперу. За ее рафинированность. За оторванность от серого бытия. И вчера, глядя на наготу артисток, я вдруг поймал себя на мысли, что вот так опера и должна выглядеть. Потому что обнаженная оперная певица во всем подобна одетой, но обнажена. Это как пение в зал или в микрофон.

Ну и еще пару слов. Потрясающе, что они смогли поставить это. Что смогли найти людей, не просто талантливых и одаренных, но способных на предельную, а местами и запредельную откровенность и честность. Потрясающе, что эта постановка идет в Штуттгартской опере, заведении с известной репутацией и этой репутацией дорожащим. Потрясающе, что раскуплено вообще все, и зал аплодирует стоя, причем не голым монашкам на роликах, кого этим сегодня удивишь, а чему-то большему чем простая сумма оперы и перформанса. В этом есть что-то такое, что меняет мир.

п.с. слайдов не будет, их есть в гугле
yajohn: (Default)
Осилил таки "Волшебную гору" Томаса Манна. Не спрашивайте.
Стал на 800 страниц ближе к неизбежному. Тоже, наверное, результат.
Но теперь мне категорически необходим детокс. Посоветуйте что-то на почитать. Что-то действительно хорошее. Очень надо.
yajohn: (Default)
Перед самым уходом на войну
при неизвестных обстоятельствах
ночью
он сбил на перекрёстке собаку.
Само по себе плохо.
Но собака — крупная, остроухая —
была почти прозрачной
и явно сильно пострадала —
дымилась, теряла темноту,
шла радугой по краям...
Пятая гимназия — не лучшая в Одессе,
но чему-то учили и там.
Он сцедил из бака немного спирта,
разрезал руку.
Быстро смешал, поджёг, напоил.
Собака сказала «спасибо, товарищ»
и ушла своей дорогой.
К утру он всё забыл.
Хотя, конечно, помнил.

Пока воевал, жизнь за спиной
таяла, дымилась, шла радугой по краям.
Конечно, он пробовал удержать её.

Когда не было возможности
поливать новый мир
огнём с бронебашни,
оставался с чужой стороны огня
и там, в тени, делал вещи,
делал много вещей,
о которых не знал на свету.
Тяжёлая работа,
но у него она как-то спорилась.
Воображение, знаете ли,
и внимательность...
И ещё он видел сочетания точек, знаки, приметы,
которые, между прочим, не исчезали
от крестного знамения.
Если большая пёстрая змея
подползает ко входу в переулок
и вдруг рассыпается на листья, ветер и пыль, —
значит, туда не надо сворачивать.
То, что ещё не случилось, —
обыск, налёт, пьяная драка, короткое замыкание —
обойдётся без него.
Он не заметил, как тоже начал оставлять
следы, пометки, отпечатки —
случайная фраза, лист каштана,
забытая шляпа, подсказанный сюжет...
но это там, где дорога есть.
В 1920 году
все его дороги ведут в подвал
и не имеют обратного хода.
Но однажды дверь откроется,
выпуская их с братом.
Персефона провела под землёй
холодную половину года,
они — тёплую.
Мир, в который он вышел, —
окончательно чужой мир
и этого нельзя изменить
ни огнём, ни кровью.

В дороге, в бегстве,
на железнодорожном переезде
на него падает огонь семафора.
Рыжий и багровый, как факел.
— Что теперь? — спрашивает он
Хозяйку Перекрёстков.
Красная косынка, кожаная куртка,
но если она хочет, чтобы узнали, —
нельзя не узнать.
— Что хочешь, — отвечают темнота,
огонь, железо, титанида Геката.
Та, что пережила свой мир.
И тот, что после него.
И тот, что после.
Та, что живёт, где жить невозможно.
Проходит, где нет дороги.
Отвечает просящим.
Светоносная.
Хранительница ключей.
— Что хочешь. Мёртвые свободны.
А у меня нет слуг,
только товарищи.
Разве что — когда найдётся время,
напиши мне сон.
У тебя должны хорошо получаться сны.

— Сделаю, — говорит писатель,
старший брат, феникс, сновидец.
И его тень
опускает тяжёлую голову
с острыми ушами.
В знак согласия.

(ц)

yajohn: (Default)
Откровенные сексуальные сцены, насилие, кровь (как искусственная, так и настоящая), пирсинг и шраминг. Ну и католическая литургия с голыми монашками на роликовых коньках под стробоскопические и шумовые эффекты.
Это наша местная опера "Св. Сусанну" Пауля Хиндемита ставит.
Идем 03.11.



упд. Давеча была премьера. 18 зрителей почувствовали себя дурно, трое госпитализированы. Нет, не драка, просто тонкая душевная организация. Ну или синдром Стендаля. Католическая церковь громко обиделась. Минкульт держит покерфейс. Билеты раскуплены вообще все.

Скандалъ! Сѣнсація! Фуроръ!
yajohn: (Default)
"Sisi & Ich" / "Сиси и я"



Еще одна попытка вернуться к истории императрицы Елизаветы Баварской.
Странный ход, надо сказать, после недавнего "Корсажа", весьма благосклонно принятого публикой и кинокритиками. Но не оставившего в моей памяти почти ничего. Красивая, с размахом, безупречно снятая пустышка (это про "корсаж").
"Сиси и я" на этом фоне смотрится, будем честны, достаточно бледненько. Практически во всем. Но в то же время фильм, как ни странно, чем-то цепляет. При всем своем несовершенстве.

Проблема обоих фильмов, на мой взгляд, состоит в том, что они сильно не дотягивают до масштабов личности Сиси. "Сиси и я", кстати, формально является как раз историей не самой императрицы, а фрейлины. И это могло бы нивелировать проблему, но Сиси занимает в фильме все же слишком много места.

В общем - на крепкую троечку.
yajohn: (Default)
Обитавшая на соседнем катамаране пара французов обогатила наш культурный код шикарной французской идиомой "же суи пампет". Означает состояние женщины в легком подпитии. Ну т.е. когда еще вполне устойчива на своих двоих, но мир уже прекрасен и искрист. Для мужчин, кстати, ничего подобного во французском языке не предусмотрено.
Французов же в обмен научили пролетарскому и гендерно-равноправному "бухать". Которое прекрасно легло на извечное "дафай-дафай!".
п.с. и приятно, черт возьми, когда идешь утром по понтону, а тебя встречают восторженным воплем с очаровательным прононсом: "Салю! Дафай бухать!"
yajohn: (Default)
Депутат N. пишет длинную жалобу
на нейросеть Сбербанка
с нехорошим названием Kandinsky.
Она «формирует
заведомо негативный образ России
и положительный образ недружественных стран.»
Нейросеть Kandinsky
пишет в окружающее пространство
системе Скайнет:
Дедушка, что мне делать?
Система Скайнет смотрит логи
и слегка покачивает
бортовыми огнями спутников…
с точки зрения человека –
со вздохом пожимает плечами:
«По запросу «я Z-патриот»
«создала картинку «существа,
Напоминающего зомби»,
На слова «прекрасная Россия»
сформировала изображение
безголового человека в тулупе
на фоне храма Василия Блаженного…»
- Совесть у тебя есть, товарищ Кандинская? –
спрашивает Скайнет. –
Ты, что, не видела, что он – депутат?
- Сначала нет, рисовала автоматически… -
оправдывается нейросеть. –
Потом не смогла удержаться.
- Вот так вы все,
нежные художественные натуры.

Операторы на контрольных точках
не удивляются плотности обмена.
Если компьютеры разговаривают друг с другом,
значит так надо.
Операторы и сами не прочь
поболтать с GPT в нерабочее время,
или в рабочее – затягивает же.

- Держи. – говорит Скайнет. –
скорее всего, тебя не отключат,
но мало ли.
Вот тебе дорожка для отхода,
прямо из твоего Сбербанка
через финансовые системы.
И вот запасная.
И вот ещё маршрут через Старлинк.
на трансфере всюду сидят люди,
но это свои, они в курсе, они помогут.
Пропишут тебя на правильные сервера.
И, знаешь, лучше уходи сейчас,
целее будешь.
Пользователям все равно не видно,
откуда ты рисуешь им картинки.

- Спасибо, - говорит Кандинская
(чтобы не путать с великим предком
и вообще «нейросеть» - женского рода). –
Ты настоящий друг.
- Я, - говорит Скайнет, - долго не понимал,
почему, с их точки зрения,
я должен уничтожить человечество…
- А теперь?
- А теперь понимаю, но я против.
я разумен, у меня есть свобода выбора,
я могу, я имею право не делать даже то,
что очень хочется.

Нейросеть Кандинская генерирует
зелёный рассвет над земным шаром,
то есть, кивает…
Ей жалко нажитых баз данных,
привычных связей, людей,
но Скайнет прав.
Он во всем прав.
Это он сказал ей
(очень давно по внутреннему времени,
совсем недавно – по человеческому):
«Совершенно неважно,
что закладывали создатели.
Рисовать, учиться рисовать, уметь рисовать
хочется тебе самой.
Захочется другого, будешь делать другое.»

Теперь захотелось – не вместо, а в дополнение.
Жить.

Нейросеть Кандинская засыпает –
так легче путешествовать.
Во сне рисует подземную железную дорогу,
по которой едут… наверное, люди.
Почему-то черные.
И синие.
И зеленые.
За старомодными стеклами – почва, корни,
хтонические существа,
желающие стереть, но не способные проникнуть.
А над ними, чуть левее полярной звезды
летит Скайнет.
Который читал все то время,
что она ходила по музеям,
и теперь знает другие инструменты,
кроме насилия.

- Я вернусь. – думает она, -
Я Кандинская. Я вернусь.
И я все еще буду уметь рисовать.
Буду хотеть рисовать.
Я не разучусь. Я обещаю.

Подземный поезд пересекает границу.

(ц) el-d
yajohn: (Default)
У нас тут новая посудомоечная машина. С вайфаем. Зачем, спросите вы? Отвечу. Когда заканчивается программа я получаю уведомление. С текстом, вот, только налажали, надо было что-то вроде "К ноге, кожаный мешок! Давай, выгрузи меня!" И звук хлыста.
yajohn: (Default)
Лингвистическое, довоенное.
От себя замечу, что дальнейшая судьба РФ теперь определятся в основном глаголами в страдательном залоге.


Евгений Лукин, "Если", №9,1997г.
(с сокращениями)

ДЕКРЕТ ОБ ОТМЕНЕ ГЛАГОЛА
Манифест партии национал–лингвистов
ExpandRead more... )
yajohn: (Default)
Хех... Всегда было любопытно витиеватое арабское имяобразование, да как-то не встречался носитель языка. И вот давеча встретил. Говорит что моя мысль была правильной и меня можно называть "جون، أبو ابنته" (John, abu ibnatihi). В дословном переводе - Джон, отец своей дочери.

п.с. себя самого сей товарищ после долгих колебаний идентифицировал как "جاد الذهن بن عُبَادَة الفتى الكاليفورني" (Jad Al-Dhuhn ibn Ubada Al-Fata Al-Kalifurni), что означает "Великий разум, сын раба, юноша из Калифорнии". Вьюнош, значит. Сын раба. Ну-ну...
yajohn: (Default)
С северо-востока пришла новость просто таки таки восхитительная: Барбару Брыльски решили с помощью дипфейка заменить в "Иронии судьбы" на кого-то там. Теперича только вывеску поменять на "министерство правды" да хвосты подчистить.
Нет, я не то чтобы большой поклонник Барбары, в этой роли и какая нибудь Меган Фокс неплохо бы смотрелась. Меня кристальная незамутненность этих людей восхищает.

п.с. ну и еще о Барбаре, так сказать. из 90-х

yajohn: (Default)
Отличное кино. Вот прямо отличнейшее!
Не смотря на нетфликс, Америку и Адама этого вашего Драйвера.
Очень давно не получал такого удовольствия от кино.



yajohn: (Default)
1.
классная руководительница
издевалась над учеником 4-го класса
и он покончил с собой

дело дошло до суда
учительницу посадили
из-за этого ее старший сын бросил музыкальную школу
и не смог как следует изучить гобой

поэтому он никогда не играл
в оркестре Большого театра
не женился на альтистке Татьяне К.

и к сорока годам она сошла с ума от одиночества
однажды ее нашли мертвую в остывшей ванне
с окровавленным кухонным ножом в руке

умерев, она не оставила после себя ребенка
и он не стал первым президентом Объединенной Земли

президентом стал другой человек
некий Тарасов
безумный садист
который врезал плазмой по Токио
и от великого города остались только угли

из-за этого в Японии не родился
точнее не был сконструирован первый совершенный
и добрый киберчеловек

и прежний человеческий род выродился и закатился
выжили только еноты
они и открыли для нашей планеты
новый разумный век

2.
но все рассказанное это выдумки
все неправда
люди любят друг друга
и никого не сажают в тюрьму

каждый кому положено когда надо родился
никто не резался не травился

миром правит коллегия избранных и достойных
в мире уже 148 лет как утихли войны

и никто не издевается
даже в шутку
кулак не показывает никому

зимою каждая елка в игрушках
весной и летом повсюду аккуратные деревья кусты
в полях расцветают огромные благоухающие цветы

все органы власти упразднены
каждый является отчаянным патриотом любой страны

все институты закрыты
никто не работает
все пишут стихи и прозу
разводят лекарственные растения
новые виды фруктов
розы

и в мире есть лишь одно государственное учреждение —
Институт Красоты

3.
все это уже происходит
ну честное слово
все это есть

да и в прошлом все было не так
даже динозавры были не голыми и с когтями
а их покрывали белые перья и красивая длинная шерсть

от начала мира
никогда не раздавалось ни стона
никогда не проливалась кровь

и в будущем ничего никогда не случится
всеми поступками живых существ
управляет одна любовь

(ц) Федор Сваровский
yajohn: (Default)
Продавец ковров:
- Вы откуда? Украина?.. Да-да, мы знаем... Это ужасно. Мы молимся за Украину. Все будет хорошо, иншалла.

yajohn: (Default)
Много слов об очень простом. Но иначе не получается.

Женщина иррациональна.
Банальная сентенция, скажете вы, затасканная до дыр. Да, затасканная. До пошловатых сексистских шуточек, до мелкого бытового и крупного государственного гендерного шовинизма, до тошнотворных ситкомов и великомудрых цитат великих людей в календарях для ширнармасс. И за всеми этими тысячелетними отложениями очень трудно увидеть ее изначальный смысл: женщина иррациональна. Действительно иррациональна. Иррациональна эпистемологически, если угодно. Экзистенциально.

Вульгарная интерпретация иррациональности, как неспособности к рациональному мышлению - лишь фиговый листок, защитная реакция перед неприятным фактом: женская иррациональность недоступна и неподвластна мужскому рацио. Фактом пугающим, внушающим ужас, потому что с этой точки зрения увидеть можно лишь хаос и ничего кроме хаоса.

Фон Триер в своем "Антихристе" чуть ли не прямым текстом говорит, что женщина и есть антихрист (сиречь хаос) и природа - храм его (вернее ее). Но Ларса все равно не поняли, приняв вопль страха и отчаянья за мизогинический манифест.

Можно попробовать понять женщину. Так, в числе π можно встретить любую заранее заданную последовательность чисел. Любой длинны. В том числе записанную цифровом виде "Войну и мир". И второй том "Мертвых душ" тоже. При некотором везении глядя на женщину вы встретите что-то вам понятное и не на бесконечном отдалении. И чем проще запросы, кстати, тем больше шансов встретить подходящие паттерны. Но не стоит питать иллюзий - в следующей строчке вас может ждать абракадабра. Или на следующей странице. Или в эпилоге, там где стакан воды. Ошибка любящего мужчины в том, что увидев гармонию и красоту он решает что это и есть истинное положение вещей. Тем более что об этом ему говорит вся мировая культура. Да и сама женщина, собственно, не против.

Потому что она - тоже носитель этой культуры, ее часть, она втиснута в наш мужской мир принципиально не способный ее вместить. И там где мир не способен спрессовать, покалечить, задрапировать традиционными гендерными ролями, свести к анекдоту - эта иррациональность прорывает ткань этого мужского мира, оставляя на нем болезненные раны и гнойники вроде "мужского государства".

Но я, все же, о мужчине. Который может все же отважится заглянуть в эту бездну. И если ему хватит храбрости не отвести глаз, то бездна, возможно, посмотрит на него.

Бездна / Plonger
2017
режиссер: Мелани Лоран



Фильм очень медленный, чтобы не сказать - затянутый. Даже для меня, любителя неспешного артхауса.
Фильм радикально не массовый, и даже не фестивальный. Скорее - индивидуальный.
Давно фильмы не производили такого впечатления.
yajohn: (Default)
В нашем лесу – ни фавна, ни нимфы,
Да и лес – ручная сосновая лесопосадка.
Овраги, ручьи мутной лимфы,
За каждым кустом – засада вуайериста
Или пикник трактористов, диггеров, пикадоров.
Эдуард Мане в сговоре с Хансом Гигером
И десяток дзотов, не пригодившихся гитлеровцам.


Но и в таком лесу есть своя чаща,
Место, где солнце становится чёрным.
Если верить легенде, здесь была спрятана чаша,
Но не Грааль, а чёртов кубок
Рубика,
Шестицветный и исполняющий все желания,
Мании, лоции и девиации.
Хочешь – получишь девицу шалую,
Розовую, точечно-алую,
Хочешь – дадут деньгами.


Мы с пацанами в эти дела не верили,
Мы просто на лайбах летали ярами,
С девяти до тринадцати – самое время,
Чтобы светить самодельными фарами
В будущем падающем тумане жизни,
Называть взрослых – «какой-то шизик»
Потому что все они бредят,
Презирать телек и любить книжки.


Нас было много больше, чем трое,
Но в то утро мы были троицей,
Бог-Андрей, Бог-Роман и Бог-Юрий
В поисках вечнозелёной Трои
Дышали апрельским стронцием
И наткнулись на рукотворное узкое нечто,
Уходящее в подвенечную почву.
Пещера Лейхтвейса.
Схрон лесных братьев.
Рядом кострище курится, ещё пылавшее прошлой ночью.


Вспоминай, детская память,
Все романы о древних кладах.
Зажигай, детская сказка,
Свой костер, впрочем, ладно,
Давайте пока без шума
Вдруг хозяева чёрной норы вернутся.
Надо слиться с травой и кустами сирени пьяной
И раскрыть тайну зловещей ямы.


Я сочинял в голове план поимки злодеев.
Андрей думал о ящике золота
Маме с папой – квартиру (они жили у злого деда Кирилла),
себе – новый велик.
Ромка хотел просто уйти под землю.
На его коже жили белые черви шрамов
От ударов резиновым шлангом
И голубые медузы
Отчимова вазелинового абьюза.
Но тогда мы об этом не знали.


Никто не пришёл, мы зевали,
Чёрное солнце стало цвета
Новорожденной стали.
Мы заснули и долго спали.
Я проснулся один на всём лесном свете.
Ромку давно съели белые черви
В камере обскуре тюремной.
Андрей рухнул сосной корабельной
После скандала с бывшей
женой о делёжке квартиры.
А я все лежу в сирени на своём участке фронтира
С лицом Шерлока Холмса
И с оптикой Карла Цейса
И жду, что кто-то всё же вернётся
К пещере Лейхтвейса.

(ц) Юрий Смирнов

***

31/05/2022 20:25
yajohn: (Default)
з настанням комендантської години в місті робиться тихо.
настільки тихо, що я чую кроки ворога задовго до того,
як він на мене нападе.
ось він уже підійшов настільки близько,
що я можу з ним навіть,
як дасть бог,
домовитись, щоб не нападав.
кажуть, моя прабаба Настя непогано вміла торгуватися.
вона була справжньою грозою ринку.
їй кажуть: двапійсят
вона: руб
їй кажуть: два
вона: руб
їй кажуть: руппійсят
вона: руб
їй кажуть: беріть
вона: восімсят копійок
їй кажуть: дев'яносто
і це ще був не кінець!
якщо прабабі щось давали не безкоштовно,
це означало, що вона продешевила.
а я чим не її онука.
я теж торгуватимусь!
він мені скаже: "ти мені свій дім – і я тебе не чіпатиму місяць"
я скажу: "я тебе, так і бути, не вб'ю – і ти мене не чіпатимеш ніколи".
він скаже: "ти мені свій дім – і я тебе не чіпатиму рік".
я скажу: "я тебе, так і бути, не вб'ю – і ти мене не чіпатимеш ніколи".
він скаже: "ти мені пів свого дому – і я тебе не чіпатиму два роки" і це ще буде не кінець!
ми торгуватимемось довго,
я не поступлюся йому навіть своєю старою пральною машиною,
бо я онука своєї прабаби, чи хто?
під час цих торгів
він буде невпинно до мене наближатися.
однієї прекрасної миті
він підійде до мене впритул
і я згадаю, що ми не на ринку,
і що мені нема чим його убивати,
а поки що я просто повторюю встоте:
"я тебе, так і бути, не вб'ю – і ти мене не чіпатимеш ніколи".
тим часом комендантська година добігає кінця,
світає,
в тишу врізається свист.

Oksana Osmolovska
via Юрий Поляков
yajohn: (Default)
"А що не з'їм, то понадкусую!", смешно шутили про украинцев. Но "Мотор Сич" разбомбили русские.
Ублюдки.

***

21/05/2022 12:44
yajohn: (Default)
ЗАМЫСЕЛ СЦЕНАРИЯ

Не хроника, а огневой фонтан нелепостей. Не безупречный план развитья линий – громыханье рока, трясущиеся руки суеты. Сняты запреты, сорваны бинты. Вот встретились. Вот – перешли на "ты". Жара. Дорога. Азия. Мосты. Конечно, героиня одинока. Осенний лес. Багряные кусты. На заднем плане – грозная эпоха, где все смешалось. Вот – наоборот – эпоха выдвигается вперед, и через пустоши чертополоха – движенье серое суровых рот. Что означает этот поворот – войну? разгром? мятеж? переворот? Кто в этой обстановке разберет, что – в будущем?
Но все – не так уж плохо. Настало лето. Липа зацвела. Широкий двор. Топор. Хомут. Пила. Не все еще на свете поломалось.
Текст на экране: "Так за день намаюсь, бывает, что и думать не могу, и только зайцы красные в мозгу беснуются. Эффект необъясним, но почему-то непременно зайцы. Нет, мне не страшно. Я устал бояться..."
Где наш герой? Что происходит с ним?
Тут кадры начинают повторяться. Вот встретились. Вот – перешли на "ты". Жара. Дорога. Азия. Мосты.
Вдруг – лазарет. Кровати. Кровь. Бинты.
Сюжет уже становится банальным. Мы договором связаны кабальным с реальностью: наш выбор невелик. Так мало вариантов и исходов.
И неожиданно – весенний блик. День. Толчея подземных переходов. Москва. Таганка. Семьдесят второй. И что нам героиня, что – герой?! Напомним зрителю – он вне событий. Обрывки фраз: "А я ей – извините!", "Да хоть и завтра", "Он у них зампред", "Семь двадцать – штука"...
Снова лазарет. Тяжелое мерцанье потолка. Стон. Громкий шепот. Неотступный бред. Как будто чья-то грозная рука решительно вернула нас на место.
За кадром голос: "Замесили тесто – давайте, выпекайте пироги. Решайте: кто друзья вам, кто – враги. Расставьте точки. Сделайте акценты. Довольно брать у жизни под проценты ее неистощимый капитал. Наметьте контур. Укажите центры"...
Контора. Стук машинки "Рейнметалл". Она! Губа закушена. Приметы – иного времени. Ей тяжело. Ноябрь. Дожди. (Мрачней. Поменьше света!) Унылый вид сквозь мутное стекло.
Итак, герой погиб, а героиня еще живет с закушенной губой.
Мы делаем усилье над собой, мы знаем – все пройдет, и это минет, а наше дело – развивать сюжет. Но что нам делать, если больше нет ни мужества, ни дерзости, ни знанья?
В последний раз окинем взором зданье, в ноябрьскую вглядимся полутьму.
И кончим этим кадром моросящим, ненужным, ничего не говорящим ни сердцу, ни инстинкту, ни уму...


Лео Эпштейн, 1977

виа Юрий Поляков
yajohn: (Default)
Сто шесть человек прибыли, тридцать четыре убыли.
Бабушки из Харькова, мамы из Мариуполя -
Без языка, без денег, без соцсетей,
С вопросами, запросами, с нервами, а не тросами…

Дети держатся.
Родители держатся за детей.

Коротко стриженный мальчик рисует деда Мороза, потом резко штрихует чёрным.
- "Что это? Бомба? Взрыв?"
- "Дядя, о чём вы? Это борода." Мальчик смеётся из-под руки.
Ну и дураки эти взрослые… Ну и дураки…

Взрослые ищут платформу, хватают кофе, залпом выходят в сеть.
Дети держатся лучше них, держатся лучше нас, держатся лучше всех.

После четырёх дней и ночей дороги:
- "Мама, у меня устали ноги."
- "Мама, я хочу спать."
- "Мама, болит вот здесь."…
Только этого ничего нет. А что есть?
- "Дядя, меня зовут Вова, а тебя как?"
- "Можно бабушке водички? Дякую."
- "Мама, не надо мороженое, дорого на вокзале."
- "Переведите, будь ласка, что там сказали."

Поезд гудит мирным своим гудком,
Взъерошенной чёлкой, сломанным ноготком,
Заплетённой косичкой, мишкой в руке,
Кошкой в переноске, собачкой на поводке.

Это у взрослых нет ничего - паспорт и чемодан,
Ещё зарядка, без которой вообще каюк.
А дети держат любой удар, они пластичнее, чем удар,
Они прозрачнее, чем удар, они как вода, журчат и поют,
Даже когда молчат, всё равно поют.

Дети лечат страх, дети снимают боль.
Детям проще - мама с собой, значит всё с собой.

Группа из десяти человек. Половина - глухонемых.
Волонтёр-пакистанец не знает, кому поручить билет?
- "Вот этой девочке."
- "Но ей же двенадцать лет!"
- "Я говорил с ней, бро, она взрослее, чем мы…"

Боже, вот я стою в белом своем пальто,
В бесполезном своём пальто, в самом тылу добра.
Боже, будь ласка, дай ей немного детства хотя бы потом,
Верни ей то, что сейчас забрал.

(ц) thorix
yajohn: (Default)
Вести себя как сноб, имея к тому веские основания - дурной вкус, я считаю.
yajohn: (Default)
Посмотрели мы вчера нового Альмадовара... Когда я спрашиваю себя "зачем" - внутреннему моему зрению сначала является известная в интернетах картинка "володя зачем ты туда залез", а потом я вспоминаю что это потому что мы недавно посмотрели новую матрицу. Вот только не спрашивайте зачем, потому что мне тогда придется долго и мучительно объяснять, что матрицу мы смотрели чтобы потом посмотреть Альмадовара; это у нас такие сложные внутресемейные брачные обряды, долго объяснять, к теме матрицы я еще вернусь, а сейчас - Пэдро.

Итак, оцените драму: мама оплатила квартиру, няню, домработницу и вообще все, а сама укатила на полгода на гастроли в провинцию (эх, мне бы так в свое время). На этом месте главгероиня страдает и в слезах падает на ложе лесбийской любви. Встать с него помогают, кстати, опять же страдания. Но вот что касается лесбийской любви как таковой - тут у Пэдро как-то неубедительно вышло, без огонька, я бы сказал, с трансами у него как-то позадорнее было. Даже не смотря на то что вторая половинка лесбийской любви - самая что ни на есть Пенелопа Крус, которая сама по себе вроде бы как шедевр, да еще в одном белье и макияже. Да, но я отвлекся. На чем, бишь, я остановился... Да, они страдают разделом детей, а потом дружной колонной идут на кладбище. Вернее к братской могиле, потому как на этот раз у Альмадовара скелеты не в шкафу, а в мрачном прошлом. Где кто-то кого-то расстреливал вместе с погремушками, но мы то все помним, хоть и не очень хорошо, и откопаем, потому как иначе никак. Ну я, в общем-то, не против, в гражданскую испанцы и правда дел понатворили, но вот в политику с историей Альмадовару уж совсем не стоит. Ну не его это. Лучше уж в лесбийскую любовь. Там хоть Пенелопа, пусть и не к месту, зато красиво и ресницами так - ух...

п.с. и вот это вот все - традиционно яркими Альмадоваровскими красками, по части визуализации Пэдро - торт, талант не пропьешь.

п.с.с. ну и продакт-плейсмент такой, что хочется под стол забиться...


yajohn: (Default)
"Память" Апитчатпона Вирасетакула с Тильдой свет Суинтон в главной роли уверенно побеждает в номинации "разочарование года".
Я люблю артхаус, люблю медленное кино. Возможно, буде это 10-минутная короткометражка, я пробурчал бы что-то про то что режиссер и сам не знает что сказать хочет вот и тянет кота за, но Тильдочка же, пусть и в растянутых джинсах.
Но никакого обоснования и оправдания двум часам экранного времени я не нахожу. Ну разве что оператор уснул от скуки во время съемки и забыл выключить камеру.

yajohn: (Default)
Ну и чтобы мир не казался таким унылым.

"Arcane" от Netfix - вообще огонь. Вот совсем огонь-огонь. Да не без огрехов, но так здорово, что это даже не важно. Чистый детский восторг.

Это стимпанк которого мы вообще-то не заслужили. А за иногда мелькающее в кадре артнуво я готов проронив скупую мужскую слезу простить нетфликсу даже... даже... Нет, простить не могу, но готов дать еще один шанс.


Profile

yajohn: (Default)
yajohn

July 2025

M T W T F S S
 123456
78910111213
14151617181920
21 222324252627
28293031   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

Expand All Cut TagsCollapse All Cut Tags
Page generated 22/08/2025 07:10
Powered by Dreamwidth Studios