yajohn: (Default)
Роскошный материал, реализация на троечку с минусом.

Параллели недолговечности красоты и пагубности страстей в мире цветов и людей поданы прямым текстом. Со страстями вообще беда, с любовными, художественными и финансовыми в равной мере. Чуть лучше остальных получилось у Марии (Холлидей Грейнджер), камера выхватывала иногда что-то издали похожее на либидо. На фоне шаблонной игры актеров провисы в сюжете не слишком заметны. Декорации - бедненько но со вкусом. А вот костюмеры на мой профанский взгляд расстарались на славу, единственный жирный плюс.



Резюмируя: ну если совсем уж нечем занять вечер...
yajohn: (Default)
- Но ему не нужны мои советы! Не советов он от меня ждет, а одобрения своих ошибок! Как и все остальные сыновья от своих отцов...
- Ну так дай ему это, как это и делают все остальные хорошие отцы в этом мире!
yajohn: (Default)
Посмотрели "Дуэлянта" Алексея Мизгирёва.




Вот тут iq-21 высказался на тему. Всегда знал что он мягкотелый интеллигент.

Такой развесистой клюквы, такой чудовищной халтуры, такой бескомпромиссной бездарности видеть мне давненько не доводилось. Лучше всего впечатление об этом фильме передают слова композитора Олега Николаевича Каравайчука: страшная поебень. Для тех кто полагает что ослышался - я повторю: по-е-бень.

п.с. Отдельно хотелось бы отметить работу звукооператора. За такое уши отрезать пороть надобно, причем в основном не самого звукооператора, а того кто ему диплом выдал.
yajohn: (а)
Посмотрели "Эгон Шиле: смерть и девушка".



Если совсем кратко - ни-о-чем.

Смерть какая-то есть, девушек тоже есть, даже несколько, а вот Шиле - нету. Ну т.е. актер по сценарию играющий Шиле есть, конечно, автор, наверное, так видит. Война, которая первая мировая, - тоже как бы есть, но ее нету (по этому поводу вспомнился просмотренный недавно "Франц", в котором война как раз была). И Климт тоже как бы есть, но, почему-то, не Малкович.

В общем, думаю, Шиле бы фильма не понравилась. А нам - скоротать вечерок пойдет.


Вот так видел смерть и девушку сам Шиле

п.с. А еще в фильме есть совершенно прекрасная Валери Пачнер. Прекрасная даже не потому что рыжая и немного косит, а потому что хорошо играет. Ну и потому что дает новый толчок давней дискуссии о природе и сущности женской красоты.
yajohn: (а)
Blueberry: спагетти-вестерн для отважных психонавтов.



Нарратив вторичен; через сюжет нужно прорваться, как сквозь бесплодную и враждебную пустыню отделяющую мир людей от священных гор. Поиски смысла здесь столь же неуместны, как попытки вспомнить формулу псилоцибина на входе в кислотный трип.

п.с. здесь следовало бы сказать что-то многозначительное про Карлоса Кастанеду, но я не буду.
yajohn: (а)


Сходили вчера на "Франца" - новую фильму Франсуа нашего Озона. "Золотой лев" веницианского фестиваля, это вам не оскар.
Впечатления начались еще в фойе. Окинув взглядом публику пришел к выводу, что Германия действительно была страной весьма высокой культуры лет тридцать назад. Средний возраст зрителей - 60-70, ни одного человека на вид младше 35 я не заметил. Маркетологи, похоже, в курсе: перед началом сеанса как всегда грузили рекламой, и из трех рекламируемых фильмов два я охарактеризовал бы геронтофилические романтические трагикомедии. Нет, вы не поймите меня превратно, я не то чтобы против, любви все возрасты, да и сам уж на повороте наших лет... мне за Озона обидно.
Кстати, все смотрели "Жихарку"? Великолепный мультфильм, если не смотрели - немедленно посмотрите. Но вернемся к "Францу". Под катом страшные спойлеры, так что если планируете посмотреть (а фильма, на мой вкус, того стоит) - рискуете сильно подпортить себе удовольствие; мешать чужое впечатление со своим - это как вино пивом запивать.
спойлеры-спойлеры-спойлеры )

п.с. и маленькая ремарка для не бывавших в Европе: в любой немецкой деревушке, заглянув на кладбище вы обнаружите мемориальную плиту с именами жителей, не вернувшихся с первой мировой (и еще одну - со второй, конечно). И на почтовых ящиках в деревеньке вы найдете те-же фамилли, потому что живут здесь их потомки. Которые всё помнят.
yajohn: (а)
Это где-то на стыке Джека Лондона, графа Толстого и Жюля Верна. Вы помните о чем там? Бал, плывущие облака, море, французский язык, потерянная экспедиция, белое безмолвие, Ларсон и его брат... Постойте-ка, у Ларсона был брат? Все так путается, как только что виденный сон зимним утром. Отчетливо помнится только собака. Она, несомненно, главный персонаж, когда не ворует - грызет канаты. И вот эта питерская перспектива, такую можно только с натуры.. Они что-же, мотались за перспективой в Питер, да? А ледокол со странным именем "Давай", тут видимо начудили переводчики, и пойди пойми с какого на какой. А еще совсем не поднимается тема секса. Ни в какой форме. Нет, не умалчивается, ее именно что нет. Удивительно.



Посмотрев, не сговариваясь полезли искать в прокате. Это то, что хочется смотреть еще раз и на большом экране. Но увы-увы нам, в прокате нет и не предвидится, даже переводов нет (кроме пиратско-любительских), так что не выебывайтесь, дорогие зрители и смотрите айс эйдж и фрозен, попкорну прикупить не забудьте ну и брендованых шмоток детишкам. Ненавижу.

п.с. совсем забыл... Смотреть надо до конца. Включая финальные титры.
yajohn: (Default)
Сходили на нового Альмадовара... И ведь зарекался же еще в 2001 году, и даже не один раз.


Read more... )
yajohn: (Default)
Мы сделали это!
В субботу наш оупэн эйр кинотеатр дал первый сеанс. Бимер, колонки, купленный у местной евангелической общины за два с половиной евро экран циклопических размеров с электроприводом - все включилось и заработало. И погода подыграла.
В качестве первых зрителей мы пригласили Миркиных... Чего уж греха таить - в темную.
Смотрели "Реальных упырей". Вернее смотрели Миркины, а мы - пересматривали. Вы не смотрели? Обязательно посмотрите. Один из весьма редких случаев, когда фильм а) действительно смешной и б) перевод делает фильм только лучше. [livejournal.com profile] lviennka и [livejournal.com profile] iq_21, вам еще одно отдельное спасибо за :)
И вот представьте себе: небольшая лужайка освещенная бликами костра, за ближайшими кустами тьма сгущается в глубокую, непроглядную черноту. В небе между редкими облаками плывет полная луна. Расположившись поближе к огню мы смотрим фильму, неспешно запивая ее вином. И вот в том самом месте, где на сцене появляются вурдалаки, где-то у соседей завыла собака...

п.с. фильм правда рекомендую. Людей явно перло :)

п.с.с. он, как ни странно, есть целиком на ютубе
yajohn: (а)
Посмотрели "The Danish Girl"



Только отдышались от лесби-драмы - и на трансгендер-драму. Из огня, как говорится, да в полымя.

Нет, вы не подумайте, я ничего не имею против трансгендеров. Зато я имею против дурного кино. Первые минут пятнадцать было еще интересно и местами красиво. А потом длинно и скучно. Причем судя по всему, нам показали урезанную версию, за что я, честно говоря, даже признателен. Впрочем, возможно я слишком уж придираюсь. Фильму досмотрела до финальных титров неосмотрительно присоединившаяся к нам [livejournal.com profile] vjeec; и надо признать исключительно благодаря ее примеру мужества мы не сбежали с середины весьма скрасила впечатление от просмотра, хотя с трудом сдерживаемые взрывы хохота нашей троицы периодически веселившей себя комментариями и мешали другим зрителям пускать скупую трансгендерную слезу. Стыдно.
yajohn: (Default)
Посмотрели "Жизнь Адель".



Ну что я могу сказать... Во первых - девочки лучше. Во всех смыслах. В том числе - кинематографических. Они солнечные и нежные, их чувственность невинна и беспечна. Их может понять даже мужчина, и даже снять кино про них тоже может.

Но вот снимать откровенные постельные сцены - увы-увы. Нет, нужно отдать режиссеру должное, от классического лесби-порно для дрочеров он все же ушел, но пришел, на мой взгляд, куда-то явно не туда. Видимо, в виду имелся некий гипер-реализм, браво-браво вау-вау несимулированный секс в кино как это смело и ново. Мне же эти сцены показались откровенно скучными, за всеми телодвижениями, судорогами и стонами я, увы, так и не увидел эмоций. Тоесть совсем. Никаких. Лживо и вульгарно, от поцелуя до оргазма. Возможно я слеп и бесчувственен к лесби-сексуальности, возможно женщины увидят и почувствуют больше меня, но мне хотелось просто промотать вперед. Не потому что неприятно, а потому что неинтересно. Ни-о-чем.

У Хулио нашего Медема в той самой "Комнате в Риме", которая суть одна большая лесбийская постельная сцена, даже не смотря на деревянную Наташу (сексуальности Анайи там хватает на двоих) эмоции плещут через край ванны. А уж "Любовь" Гаспара Ноэ - вообще отдельный разговор.

Не увидел я в "Жизни Адель" ни любви ни страсти. Даже вожделения не увидел. Нету их там. Зато есть слезы, сопли, фрустрация и классовые комплексы. Ну и солнечные девочки есть, нежные и чувственные; с этим не смог ничего сделать даже Абделлатиф Кешиш.

yajohn: (Default)
Вчера ходили с Алисой в кино на "Воспоминания Марни" (Omoide no Marnie).

Вообще говоря это редкое везение, наткнутся на что-то стоящее в бесконечном потоке киношлака изливаемого на головы бюргеров в кинотеатрах. И если с "взрослыми" мега-супер-пупер-гига-блокбастерами все относительно ясно, то вот с детским кино ситуация просто пугающая. Сходив с Алисой на "пчелку Майю" я зарекся. И киноафишу просматриваю скорее чтобы убедится что все тлен и жизнь это боль. Но, как выяснилось, все не зря. Сначала взгляд привлекла анимэшная картинка (что за пределами этих ваших интернетов еще ничего плохого не значит), потом знакомое название студии.

Перво наперво, конечно, показали зашкаливающее количество рекламы и трейлеров. Я бормотал проклятия, Алиса спрашивала "Это уже кино? Это уже кино?". Потом, увидев логотип студии радостно завопила "Тоторо! Тототро!". Но мультфильм был не про Тоторо.

Что я могу сказать... Это конечно не Миядзаки. Но точно Ghibli :) Лет, наверное, на 9-10, милая и немного грустная история. Алиса, впрочем, досмотрела до конца. А Алиса не из тех, кто будет досматривать что-то неинтересное :)

К слову о вкусах: это был единственный сеанс в Штуттгарте. Вообще единственный. И в зале было человек 10. Вместе с нами. И Алиса была единственным зрителем младше 20. Такие дела.

yajohn: (Default)
Хорошие фильмы, в которых речь идет непосредственно о чувственной любви можно пересчитать по пальцам.
Фильмы, в которых не пошло, без ханжанства и нарочитого эпатажа показан секс - можно пересчитать по пальцам одной руки.
Гаспар Ноэ поставил перед собой чертовски амбициозную цель. И на мой взгляд с ней справился. Один из лучших фильмов последнего времени. При этом не могу сказать что фильм произвел сильное впечатление, нет. Просто я несколько не в таргет группе. Но как киноман - не могу не отдать должное.
Девять из десяти, конечно, увидят в фильме только секс и ничего кроме секса, но это проблема социума, а не фильма. Потому как на самом деле фильм, в полном соответствии с названием, - о любви. О том как расслоение любви на эрос, агапэ, филию и строге разрывает человека на части. О том что нужно беречь своих любимых. И о том что табуированность и детабуированность секса по большому счету ничего не меняют в человеческих страстях. И о том что Северянинское "Вы замужем, вы мать. Вся радость в прошлом. И будущее кажется вам пошлым." на самом деле гендорно симметрично.
После просмотра еще часа два обсуждали с Аней. И - да, на перепросмотр. Жаль что не получится посмотреть как задумано автором в 3D, хоть я и не поклонник этой технологии. Но в прокат его, конечно, не выпустят. Даже не потому что ханжи, а потому что смотреть его особо некому.

yajohn: (а)
Посмотрели "Великую красоту 2". В смысле "Молодость".
Отличная фильма. На перепросмотр однозначно.



yajohn: (Default)
Фильмы заставившие меня искренне смеяться можно пересчитать по пальцам. Одной руки. И "Перед прочтением сжечь" - один из них. Ну и актерский состав, конечно, огого. Отменно играют все. Даже Клуни, которого я на дух не переношу - и тот неплох.


Posted via m.livejournal.com.

yajohn: (Default)
Даже удивительно, как на таком бесподобном материале можно сделать такое унылое гавно. Возможно все дело в Ди Каприо, который подобно царю Мидасу превращает все к чему прикасается в малосъедобное бабло сиречь фекалии.
Фильм не спасает даже присутствие Тильдочки нашей Суинтон, которая торчит из общего серого фона что твоя коломенская верста. Впрочем, как мне показалось, Тильду тут заинтересовала ровно одна роль, а на весь остальной балаган клала она с прибором.
Обидно.

yajohn: (Default)
На роль бездарности совсем не обязательно брать бездарность.


Posted via m.livejournal.com.

yajohn: (Default)
Вчера, уложив ребенка, посмотрели с женой "человека с земли". А потом еще часа три обсуждали.


Posted via m.livejournal.com.

yajohn: (Default)
Посмотрели вчера "Under the Skin" который несколько странно перевели как "Побудь в моей шкуре". Фильм стал откровением )
yajohn: (а)
"Песнь моря" - чудный мультфильм от режиссера "Тайны Келлс".





Теперь хочу "Kahlil Gibran's The Prophet". Хотя книга в свое время активно не понравилась.

п.с. и про мультфильмы в кобыльем саду, 5-12 мая, мы идем
yajohn: (Default)
"Одержимость" (Whiplash) - старое доброе американское кино про музыку/спорт/банкиров нужное подставить. Снято и сыграно неплохо. Не шедевр, но отличный способ хорошо провести вечер.

yajohn: (Default)
Бессон не торт.
Йохансон не Йович.
Смерть неизбежна.


Posted via m.livejournal.com.

yajohn: (Default)
"Великая красота" Соррентино произвела настолько глубокое впечатление, что принялись смотреть остальные фильмы Режиссера. Насмотрели два:

"Где бы ты ни был"

Я не большой любитель Шона Пэнна, но в этом фильме он эпичен. Более того, фильм состоит из него как минимум на половину, он шикарен настолько, что перевешивает невесть с какого перепугу притянутую еврейскую тематику, которая итальянцу Соррентино явно не слишком близка. Резюмируя - отличное кино на вечер.
п.с. заодно узнаете как правильно красить губы

"Последствия любви"

Тематика любви и сицилийской мафии для Соррентино несомненно ближе. Что, однако, не мешает ему безнадежно запутать зрителя в простом и прямолинейном сюжете. Начавшись как медленный, эстетский артхаус, фильм постепенно трансформируется в гангстерскую драму , но на деле оказывается меланхоличной мелодрамой и в финале - экзистенциальной трагедией. И вот как раз требующая известного внимания к интриге гангстерская драма и сбила меня с толку. Фильм - вполне Соррентиновский визуально, его чисто эстетический части более чем достаточно, чтобы признать труды творцов не напрасными. Но криминальная подоплека - лишь холст, основа и детали ее лишь отвлекают от самой картины. Резюмируя - смотреть стоит, но не отвлекаясь на нарратив.
yajohn: (Default)
Про первую серию

При просмотре второй серии мне бросились в глаза две кино-цитаты, которые, как мне представляется, являются ключевыми в понимании фильма. Первая - с ребенком выходящим из окна - отсылает нас к "Антихристу" самого фон Триера, вторая - перечисляемые Селигманом "Декамерон", "Кентерберийские рассказы" и "Сказки тысяча и одной ночи" - якобы книги, а на самом деле три части "Трилогии жизни" Пьера Паоло Пазолини. Начну, пожалуй, со второй.

Широкой публике Пазолини известен прежде всего по фильму "Сало, или 120 дней содома", и это обычно первый и чаще всего последний фильм Пазолини, который смотрит здравый современник. Обывателю творчество Пазолини вообще противопоказано, а вот киноманам я бы запретил начинать знакомство с ним с "Сала" законодательно. Пазолини - один из немногих режиссеров, кому удалось сказать в кинематографе как искусстве действительно новое слово. Но вернемся к "Трилогии жизни". Цитируя самого Пазолини: "противостоять как излишней политизации и утилитаризму левых партий, так и нереальности массовой культуры, создавая фильмы, где вы можете найти естественное чувство тела, то физическое начало, которое было давно утрачено". Фильмы трилогии действительно крайне натуралистичны, но они не просто не порнографичны, они анти-порнографичны; на их фоне отчетливо понимаешь, что как раз порнография крайне ненатуралистична, причем как в своих хард-, так и софт- формах. В "Декамероне" один из главный героев бежит по улице с криком "В этом нет греха! В этом нет греха!". Он несет благую весть.

"В этом нет греха" - вот о чем талмачит Селигман, благая весть дошла до него, но он, бедолага, так нихрена в ней и не понял. И грех всетаки есть и воздаяние за него еще воспоследует.

Теперь про "Антихриста". Самоцитата - это, вообще-то, обязывает. Нужно быть либо самовлюбленным кретином, либо действительно живым классиком, безоговорочно признанным благодарным человечеством включая критиков, собратьев по цеху ну и самим собой, что, пожалуй, самое сложное. Ни первый ни второй вариант к Триеру, как мне кажется, не относятся и я склонен полагать что у него имелись иные веские причины.

Триер - один из крайне немногих артхаусных режиссеров, фильмы которого выходят в широкий прокат и доходят до широкого зрителя. И отражаются в кривом зеркале массовой культуры. И уже не важно что хотел сказать автор фильмом, важно что было услышано. Постмодерн, как он есть. И вот как раз "Антихрист" Триера и был вывернут наизнанку. Дело даже не в массовом зрителе, увидевшем на экране в лучшем случае триллер про психованую бабу, а в худшем - скучноватый слешер. "Женщина - сатана, и природа - храм его" - лейтмотив фильма, который был понят зрителем подготовленым, а равно и критиками. Фильм - манифест мизогинии, выплеснувшиеся на пленку страхи и комплексы режиссера и т.д. и т.п. Помнится, я тогда сразу почуял неладное. Уж кого-кого, а Триера в мизогинии заподозрить сложно, женщин он как раз любит. Так о чем же фильм? Уж не о том ли, что в попытках привести мир к простой дуальности добро/зло мы вполне произвольно назначаем на роль зла то, что нам удобно считать злом? И назначив добром себя (кого же еще) мудро, терпеливо милосердно прощаем то, что назначили злом (во всяком случае, пока оно не доставляет нам особых неприятностей). Но когда зло выходит из отведенных ему границ - наш праведный гнев и благородная ярость не знают пощады.

И вот теперь - "Нимфоманка". Ребенок, открытое окно, сейчас он выпадет и будет лежать на снегу под окнами. Но нет, все не так - ребенок жив. Жив, и от нерадивой матери отделен. Такие дела. И не самоцитата это, а утверждение.

Вот женщина, и она есть бог, и вот природа и она - прекраснейший из храмов, но мы, трусливые ханжи и лицемеры, говорим "сатана" и мним за собой право осуждать, карать или прощать. Это то, о чем "Антихрист".
Нам говорят кто мы, но мы видим лишь то, что хотим видеть - то что зло это другие, а мы - мудрые и добрые. Это то, о чем цитата в "Нимфоманке".

Лицемерие и ханжанство, ханжанство и лицемерие - вот о чем фильм, а не о сексе. С тем же успехом в главной роли могла быть не нимфоманка, а филателист, веган или инопланетянин. Но на секс клюет, конечно, лучше, спору нет.

Не лучший фильм Триера, на мой взгляд. Слишком длинно, слишком пафосно о слишком простом. Как у Селигмана, который и есть Триер. За что ему, Триеру, респект, конечно.

п.с. Можно еще вспомнить "Догвиль" и порассуждать об умершем боге-отце, оставившем нам бога-дочь, которая в конце концов слезет с перевернутого креста к которому ее приколотили и убьет нас всех, если мы не соизволим наконец быть не скотами но людьми.
п.с.с. как-то многословно и хаотично получилось.
п.с.с.с.
yajohn: (Default)
Посмотрели новую фильму Джармуша. В интернетах говорят что фильм про вампиров но по сути - ни про что. А мне показалось - что про гитары. Впрочем, эстетика фильма вполне позволяет расслабится и не докучать себе вопросами "а про что же, собственно, кина". Да какая разница? Хоть бы и про вампиров. Хотя на самом деле, конечно, не про вампиров, а про Джармуша. И про Тильду Суинтон. А фильм ни про что, вернее про ничто - это "Мертвец".



Рекомендую, очень хорошая фильма.
yajohn: (Default)
за что ни возьмусь - все получается
за голову возьмусь - голова получается


Сходили вчера на первую часть "Нимфоманки" Триера. Что я могу сказать... Я несколько разочарован. Хотя, чтобы составить полное впечатление, нужно знать что хотел сказать нам автор, то бишь - посмотреть вторую часть. Что я всенепременно собираюсь сделать, если не случиться третьей мировой. А пока - тезисно.

  1. Причиной разочарования послужила в основном сцена с брошенной женой. Актеры, конечно, стараются, но тут как ни пыхти - Альмадовара из Триера не выйдет. Ладно бы была "Нимфоманка" снята в концепции догмы 95, с ручной камерой и т.д., тогда еще возможно. А так - увы, не верю (ц).

  2. Триер обещал нам четырехчасовое порно. Но порнографа из Триера, увы и ах, не вышло. Хоть хуи во весь экран демонстрирую, хоть половой акт вширь и в кось - все равно не порно получается, а голимый артхаус. См. эпиграф.

  3. кстати о порно. Как раз сцены секса, на мой взгляд, удались Триеру несомненно. Они не эротичны и не анти-эротичны. Они не возбуждают и не вызывают отвращения. Не знаю, доводилось ли вам наблюдать чужой (совсем чужой) секс со стороны... У Триера не порно, а запечатленный на пленку сексуальный акт между двумя людьми. Как есть. Без гипертрофированного выпячивания физиологического наслаждения как в порно, вулканических страстей как в т.н. эротике. Это не постельная сцена в драме, призванная проиллюстрировать некий аспект взаимоотношений героев. У Триера секс - это секс. И про это фильм (во всяком случае первая его часть).

  4. цитируя самого Триера - "женщина - сатана и природа - храм его". Да, я про ветки деревьев. И глядя "Нимфоманку" я вдруг подумал, что "сатана", по Триеру, не несет негативной коннотации. Вопреки общепринятой модели, конечно. И главный герой первой части - адвокат дьявола (если не Бодлер с его литанией).

  5. Интересен и явно неслучаен выбор музыкального сопровождения. Секс - Бах, мир вокруг - Рамштайн.




п.с. бывает так, что выходишь после фильма другим человеком. Первая часть "Нимфоманки" меня не изменила, зато изменился мир. Выйдя из кинотеатра я узнал о вводе российских войск в Украину.
yajohn: (а)
...и вот теперь угадайте, чем мы занялись сегодня вечером уложив девочку Алису спать? Правильно, жарили картошку...

п.с. )
yajohn: (Default)
Посмотрели Джанго освобожденного. Посмотрели и пошли спать, утро вечера мудренее. К утру в памяти остался какой-то интересный гитарный риф из саундтрека и Тарантино в эпизодической роли шахид-ковбоя. Поискал саундтрек в интернетах, интересного гитарного рифа не нашел. На сим все.
yajohn: (Default)
Можно ли говоря об артхаусе всерьез воспринимать мнения человека добровольно пьющего растворимый кофе?


Posted via m.livejournal.com.

yajohn: (Default)


Посмотрели испанскую "Белоснежку", которая ожидаемо оказалась жгучей брюнеткой. Немая и черно-белая интерпретация сказки о Белоснежке на фоне корриды и фламенко. Возврат к черно-белым и немым корням, похоже, становится мэйнстримом (вспоминается недавний "Артист"). Впрочем, "Белоснежка" смотрится в этом антикварном формате вполне аутентично, некоторые текстовые вставки даже излишни, на мой взгляд.

Впрочем - довольно брюзжания. Фильм смотреть стоит. В каком-нибудь маленьком захолустном кинотеатре, в полупустом зале. Но послушайте старого киномана, друзья мои. Когда сюжет будет подходить к апогею на La Plaza de Toros di Ronda - возьмите вашего спутника или спутницу за руку, а потом, в порыве чувств - за колено, прильните к нему с тихим "ах", но через секунду, как бы осознав и несколько устыдившись своей наивной сентиментальности чуть отстранитесь и посмотрите ему прямо в глаза. А потом слейтесь с ним в страстном поцелуе... Гхм... Что там по плану?.. Его мускулистое... Ее.. Я не великий мастер эротической прозы, друзья мои, увы, увы. Но к моменту триумфа протагонистки на арене вы уже должны заниматься с вашим партнером сексом. В идеале - оральным, поскольку при этом вам не нужно будет смотреть на экран. Таким несложным способом вы сможете получить от последних пятнадцати минут фильма удовольствие.
yajohn: (а)
Звоню Мирочкиным, спрашиваю как, мол, дела, что поделываем?
- Изучаем изменения в AGB DKB AG. - отвечают.
Теперь повторяю как скороговорку: AGBDKBAG.

Собрались в кино на "Blancanieves". Испанская черно-белая и немая версия Белоснежки с преферансом и барышнями фламенко и папой- тореро. Судя по исходящим на гавно комментаторам на сайтах кинотеатров - должно быть что-то приличное.

В панде куница перегрызла кабель зажигания, аккумулятор не вынес заморозков, а масло в двигателе прозаично закончилось само. Были по этому поводу с Алисой в ATU, где я злорадно отпустил деть в свободное плаванье по торговому залу, выдав полный карт-бланш на наведение хаоса на стендах с товаром. Ибо нефиг народ в очередях мурыжить, не в совке чай.

Какая-то тварь опять без спросу впендюривает в винду английскую раскладку. Жутко бесит.
yajohn: (а)
В рассказе Хулио Кортасара "Слюни дьявола" (La babas del diablo, 1959), послужившим основой для культового "Blоw-Up" Антониони, очень конкретно названа камера, с помощью которой протагонист и препарирует реальность (свою ли, или т.н. объективную). Любопытная, кстати, игра слов - объективная сквозь объектив реальность; интересно, присутствует ли она в языке оригинала. Так или иначе, но Кортасар называет Контакс сто двенадцать, акцентируя на этих цифрах. Мне стало любопытно, что это за камера, тем более что динамика событий в утреннем парижском парке могла зависеть от того, какой видоискатель у камеры - обычный или шахтный. Из контекста следовало что фотограф смотрел в видоискатель и был обнаружен, т.е. видимо смотрел в окуляр, но полной ясности все же не было и я пошел к гугглю.

И вот тут вдруг выясняется, что никакого Contax-a 112 в природе не существует. Т.е. совсем. И это странно, поскольку акцент на типе камеры слишком уж явный. И единственная более или менее правдоподобная гипотеза - это "Contax II", в названии которого Кортасар по неизвестным причинам объединяет двойку римскую и арабскую - "Contax II2".

Камера выпускалась в тридцатые-сороковые годы 20 века и пользовалась популярностью у профессиональных фотографов и журналистов своего времени, так что герой Кортасара по ходу снимает на культовый антиквариат. И таки да, чтобы сделать хороший кадр нужно смотреть в видоискатель держа камеру у лица. Вот он, наш герой:


А это - удивительно похожий на него "Киев", выпуск которого освоила в послевоенные годы советская промышленность. Однако, в отличии от очень похожего на Лейку ФЭДа, популярности в массах он не снискал.


Но я отвлекся. Любопытно, что в "Blow-Up" фигурирует уже Nikon-F, который в 1966 (год выпуска "Фотоувеличения") был мегаактуальной и по настоящему революционной камерой, превращая главного героя из романтика-любителя в модного фотографа-профессионала.






п.с. я честно не знаю зачем я вам все это рассказал
yajohn: (а)


Ридли Скотт - чертовски талантливый сукин сын.
Но снимает такую муру...
yajohn: (Default)
Современная система копирайта заслуживает не просто порицания, а тотального уничтожения вместе со своими адептами, защитниками и слугами, хотябы потому, что в кинотеатрах Штуттгарта и округи можно посмотреть самую немыслимую хуйню, но нигде, ни в одной самой затрапезной дыре, ни одного сеанса с Гринвеевским "Гольциусом и пеликаньей компанией". Остается ждать пока выйдет на торрентах или DVD и смотреть дома, когда смотреть это нужно на большом экране. Но на большом экране показывают очередной выблев голивуда с ублюдочными суперстарами и квадримиллионами сборов. Ненавижу.

yajohn: (а)
Преамбула
В 1976 году, после переезда в Амстердам в возрасте 30 лет, Марина Абрамович встретила западногерманского перформансиста Уве Лайсипена, выступавшего под псевдонимом Улай. Они родились в один день (но в разные годы). В начале десятилетия плодотворного сотрудничества главными концепциями, которые они исследовали, были личность и индивидуальность художника. Первая совместная работа принесшая Абрамович известность - инсталляции «Отношения в пространстве» (1976). Полностью раздетая художница и её возлюбленный Улай изображали полностью свободные отношения, терзая друг друга на глазах у зрителей.

Постепенно они решили создать коллективное существо, называемое «другое», и говорить о себе как о частях двухголового тела. Они одевались и вели себя как близнецы, и не имели друг от друга секретов. Для перформанса «Смерть себя» художники соединили свои рты специальным агрегатом и вдыхали выдохи друг друга, пока не закончился кислород. Через семнадцать минут после начала перформанса оба упали на пол без сознания с легкими, наполненными углекислым газом. Этот перформанс исследовал способность индивидуума поглощать жизнь другой личности, обменивая и уничтожая её.

В 1980 году Марина и Улай пришли к идее, что Великая китайская стена была построена не для защиты от Чингисхана и других врагов, а, скорее, несет в себе метафизический смысл, являясь точной копией Млечного Пути на Земле. Она начинается в Желтом море, где покоится голова Дракона, хвост его находится в пустыне Гоби, а туловище – в горах. У художников и возникла идея пройтись навстречу друг другу по Великой китайской стене. Чтобы получить разрешение на перформанс от китайских властей, им потребовалось почти восемь лет.

Улай, как стихия огня, как мужское начало, начал свой путь из пустыни. Марина Абрамович, как женское начало – из воды, со стороны моря. Изначально они предполагали встретиться посередине стены и пожениться. Однако за годы, прошедшие между началом проекта и его завершением, отношения Абрамович и Улая сошли на нет. Этот перформанс стал их последним совместным проектом.

По словам Абрамович, «Этот поход превратился в законченную личную драму. Улай стартовал из пустыни Гоби, я — от Желтого моря. После того, как каждый из нас прошел 2500 километров, мы встретились и простились навсегда»



Фабула
Спустя 22 года после расставания, во время перформанса Абрамович «В присутствии художника» в музее MoMA в 2010 году, когда любой желающий мог сесть на минуту напротив неё и провести минуту в тишине, глядя в глаза художнику, Улай оказался среди зрителей и занял место за столом.

***



Эпилог
А при чем тут Лео Каракас, спросите Вы? Да так, просто хорошее кино. Хорошее кино про святые моторы. Ну и некоторые аллюзии между одним из эпизодов и перфомансом Улая на перфомансе Абрамович.
yajohn: (Default)
За кино на спине Аделаиды Волковой я прощаю Соловьеву все.

yajohn: (Default)
При всем моем уважении к Дэвиду нашему Кроненбергу, тому самому который eXistenZ и Naked Lunch, фильмы в абсолютном минимуме знаковые, а в широком смысле - вполне гениальные... И ни на секунду не ставя под сомнение широту взглядов и глубочайшие познания товарища Кроненберга в теории, практике, а так же истории психоанализа по обе стороны океана... И при всей моей личной, можно сказать, симпатии, я должен все же отметить, что сей почтенный господин нихрена не смыслит в ростовских еврейках.


Слев: Сабина Николаевна (Шейвэ Нафтульевна) Шпильрейн; справа: Кира Найтли

Фильм, вполне впрочем в рамках известной традиции, сводит происходящее к сексу (даже смерть упоминается вскользь). Хотя на мой взгляд вся прелесть истории отношений Карл-Густав-Сабина-Николаевна-Сигизмунд-Шломо, весь ее трагизм и ее своеобразный черный юмор сводится как раз к обратному. Чума, которую привез Фрейд в Америку превратилась у Кроненберга в насморк. В лучшем случае - французский*.

Но на один вечер в кругу семьи - вполне себе кино.



*сальность шутки подобрана в меру сил под стать фильму
yajohn: (а)
В воскресение склонили [livejournal.com profile] vjeec и Илью к жесткому артхаусу.
Смотрели "Святые моторы" Каракаса. Что я могу сказать... Достойно, хотя я ожидал от Каракаса большего. Русские женщины тебя погубят, Лео!

yajohn: (Default)


С днем рождения, лейтенант Рипли :)


несколько фраз )

Profile

yajohn: (Default)
yajohn

September 2017

M T W T F S S
     1 23
456789 10
11121314 151617
18192021222324
252627282930 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated 20/09/2017 11:00
Powered by Dreamwidth Studios